坎城影展最佳影片金棕榈得主，并且强势入围奥斯卡的《坠恶真相》，用司法系统来揭露固有的厌女偏见，法庭上对婚姻生活、夫妻经济的复杂解读中充斥着社会上主流意识的厌女症。而本片不只反映出当代女性的境地，更一再透过描绘支离破碎的肖像，重申超越「有罪」和「无罪」的复杂性和中间地带的关键存在。

「你想知道什么？」

当片中角色——受访问的成功女作家桑德拉直接近乎调情的反问， 过一会儿更对显然是粉丝的年轻博士生的生活感兴趣，在震耳欲聋50 Cent 的《PIMP》（一首以厌女症闻名的歌曲）的插入打断中，在观众还搞不清楚状况之际，就大谈现实生活与创作的暧昧关系。

当然，进戏院前，我们就已经想知道「真相」到底是意外、自杀还是谋杀，即使眼睛看得见的我们，似乎比用手发现父亲血泊家门口的视障的儿子丹尼尔「看得清」现实。显然《坠恶真相》玩味的正是这种复杂性和不确定。

与其说这是一部法庭惊悚片，不如说是一部关于真假、虚实、自欺欺人和建构真相的大辩论。庭上没有不容置疑的坠落版本，只有相互攻讦的假设，滔滔不绝的真相揭示也无法确定是真是假。

《坠恶真相》除了是分崩离析的夫妻、家庭、坠落的丈夫、父亲、男权之外，更解剖了主观事实、客观真相的建构，用跨越真实与虚构的作家、企图一刀两段去除中间地带的法庭，反思现实真相是如何创作建构。

最早巴黎美院毕业的导演洁丝汀楚特（Justine Triet）在纪录片的经验后，以2012年在法国总统选举投票那一天出发并实景拍摄的第一部剧情长片《恐慌年代》（Age of Panic）中，就已经可以看到《坠恶真相》几乎所有命题和重点元素——难以分身的家庭生活、混乱争吵暴力相向、私生活与工作（现实与创作）的相互渗透。

在洁丝汀楚特的前三部长片《恐慌年代》、《维多莉亚没有秘密》（In Bed with Victoria）和《寂寞诊疗室》（Sibyl ）中不论是记者、律师或心理医生兼作家，不变的是离婚单亲妈妈的生活，而职业女强人的能量，可说四部长片10年如一日直至金棕榈。