播音发声的特点决定了它采取的共鸣方式——以口腔共鸣为主,以胸腔共鸣为基础的声道共鸣方式。
播音发声要求在保证字音清晰的前提下,对声音美化,要求声音朴实、大方、自然。共鸣应服从内容,服从吐字的需要。要通过调节、控制取得较丰富的口腔共鸣,善于运用胸腔共鸣,以使声音浑厚、结实、有力。同时要感觉经口腔发出的声束。沿上腭中纵线前行,向硬腭前部流动冲击,从而有声音“挂”在硬腭穹隆上的感觉,使声音明朗、润泽、集中、发音有力。
播音发声不可追求头腔共鸣,以免声音过于明亮、尖利、刺耳;也不可过多运用胸腔共鸣,避免声音过于低沉、浑浊、闷塞、含混、压抑。
构成声道的腔体粗略划分可分为头腔、口腔和胸腔。头腔中产生共鸣的腔体体积小,对频率较高,波长较短的声音共鸣效果显著。口腔,由于产生共鸣的腔体适中,因此对频率、波长适中的声音共鸣效果明显。而胸腔,由于腔体较大,对频率较、波长较长的声音共鸣效果显著。
通过共鸣的控制调节,可以使声音具有高低、强弱、圆展等不同变化,有助于达到感情与声音色彩的统一。但是一定要注意,这种调节应该具有整体观念。也就是说,共鸣器官是一个整体。各共鸣器官是根据声带发出的具有各种不同频率的基音而产生共鸣的。同时,声音在各共鸣腔中的扩大和美化,这种作用又是互相影响的。任何一种声音的发出都少不了高、中、低三种共鸣效应,它们中的差别仅仅在于多少而已,而要把它们分清是不可能的。采用混合统一共鸣,发出的声音自然、均匀、流畅,为扩展音域、丰富语言表现力,打下良好的基础。
播音发声对共鸣的控制首先是体现在发声时的精神状态上。要保持积极的状态,以使各共鸣腔尤其是口腔腔壁舒展、积极,加强声波的反射能力,以加强共鸣的产生。播音发声对共鸣的控制还体现在,在形成字音的过程中,对可调节共鸣腔的调节过程要保持顺畅、明确。
播音发声对共鸣的控制,是一种综合的控制过程,要保证呼吸控制、口腔控制、喉部控制与共鸣控制的协调一致,互相支持。
单元音练习
用不同的音高发六个单元音:a、o、e、i、u、ü的延长音,体会不同音区共鸣的成分的变化。
加强胸腔共鸣练习
1、体会胸腔共鸣
用较低的声音发ha音,声音不要过亮,这时的声音是浑厚的,感觉是从胸腔发出的,如感觉不明显可以逐渐降低音高,适当加大音量。也可以用手轻按胸部,用a做练习音。从高到低,从实声到虚声发长音,体会哪一段声音上胸腔振动强烈,然后在这一声音段做胸腔共鸣练习。一般来说,较低而又柔和的声音易于产生胸腔共鸣。
2、增加胸腔共鸣的适当音色后,用这一段的声音练习下列含有a音的词。(a开口度大,易于产生胸腔共鸣)
暗淡 反叛 散漫 武汉
计划 到达 自发 出嫁
然后用适当的声音练习下面的短诗,注意加强韵脚的胸腔共鸣。
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
改善口腔共鸣练习
唇齿贴近,提高声音明亮度
发音时有翘唇习惯的人,音色大多较暗而且混浊。可以用收紧双唇,使其贴近上下齿的方式来改善共鸣。先用单元音做练习,然后用小的句段进行练习,比较它与自己的习惯发音音色有何不同。
嘴角略微上抬,消除消极音色
有的人发音时习惯于嘴角下垂,不善于表现欢乐、积极的感情色彩,可以结合“提颧肌”,使嘴角略微上抬,声音色彩会有变化。先用单元音做练习,然后用小的句段进行练习,比较它与习惯发音的不同。
改善ü、u、o的音色
有的人在发带有ü、u、o音的字时,嘴唇突起过长,使音色过暗,带有沉闷色彩。可以将唇齿靠近,减小突起,使音色得到改善。用下列韵母做对比练习,比较音色的变化。
ao ou iao iou u ua uo uai uei
uan uen uang ueng ong ü üe üan ün
增加适量鼻腔共鸣练习
体会鼻腔共鸣
鼻腔共鸣过多鼻音色彩过重。只有适当利用鼻腔共鸣才能美化声音。软腭抬起则减少鼻腔共鸣。可用i和a做练习。利用软腭下降将元音部分鼻化来体会鼻腔共鸣。
鼻腔共鸣练习
鼻腔共鸣少的人可使用这一练习,但切勿使鼻腔共鸣过多而导致鼻音色彩过重。一般来说,a的舌位低,鼻腔共鸣弱,软腭下降幅度可稍大些,i、u、ü舌位高,口腔通路窄,气流容易进入鼻腔,产生鼻腔共鸣。因此,软腭不可下降过多,否则会使元音完全鼻化。可用m、n开头的音做练习,体会鼻腔共鸣。然后再发其它音。
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姓名 朽木 接纳 奶奶 头脑
困难 万能 南宁 温暖 妇女
减小鼻音色彩
鼻腔共鸣过多形成习惯鼻音的同学,可用这一练习来改善音色。首先应确定鼻音是否过多。有鼻音习惯的发音常常将韵母的元音部分完全鼻化。可用手捏住鼻子,用下列音来检查是否过分使用鼻腔共鸣,如果鼻腔从元音开始就振动,表明鼻腔共鸣使用过度。应减少元音的鼻化程度。
渊源yuan yuan 黄昏huang hun
间断jian duan 湘江xiang jiang
光芒guang mang 荒凉huang liang
中堂zhong tang 中央zhong yang
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