下勾子、高潮（爆点）前置、设置悬念、抛话题、戳痛点、引共鸣……

你品，你细品。

新媒体在文章开篇（开头），为了把观众（读者）留住，是不是与传统媒体那种“开篇留人”的“打法”半斤八两？

就文章开头的“设计”而言。

如果，我说新媒体和传统媒体，这两者之间，在本质上，是一脉相承的，相信没什么人反对吧？

想留住观众（读者），没有一个好的文章（视频）开头儿，我劝你，想都不要想。

有人说，这是黄金三秒，也有人说，应该是黄金五秒、七秒等等等等。

说几秒的人，都有。

那都不重要。

根本没必要为那些无意义的枝枝叉叉纠结争执。

如果你是作者，你最应该考虑的就是在最短的时间内，把观众和读者留下来。

当然，谁所用时间越短，就能把读者留住，谁就越牛。

留人，是硬道理。

留不住人的内容，都不是好内容。

你翻开马尔克斯的那篇《百年孤独》回忆一下。

被世人普遍认可的教科书式的开头，你是不是又被惊艳到了？

“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。”

如果说，这是史上排在第二名的开头，估计，再没有人敢说把哪个开头，排在第一了吧？

鲁迅那篇《秋夜》开头，也被后人奉为圭臬。

“在我的后园,可以看见墙外有两株树，一株是枣树,还有一株也是枣树。”

就《秋夜》的开头而言，之所以能够成为经典，完全是因为有一种孤寂的感觉在里面。因为凡公认的好语言，一定要有完全表达情绪的功能。

读者看到院子外边有两棵树，一棵是枣树是，必定以为院子外面还有别的东西，可是没有，剩下的还是枣树。

很单调，很孤单。

是不是？

这种孤寂的感觉，如果用“院子外面有两棵树”来表现，肯定是达不到的。

另外表现的，就是对这种孤寂的不满。

鲁迅希望出现新鲜的社会现象，希望能有“别的树”出现，可是没有，鲁迅很期待。

真的记不得了，这是第几遍读大仲马的《基督山伯爵》。

但是，每一次读，都会有不一样的感觉。

也许，这就是所谓的常读常新吧。

这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较。

仅此而已。

只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。

也只有下过“死的决心”之人，才会知道活着，究竟有多么美好。

人类的智慧，就包含在这五个字里面：等待和希望！

如果说大仲马在《基督山伯爵》中把人类的智慧用“等待和希望”来概括的话，相信不会有人为此提出任何质疑。

《基督山伯爵》写尽了人世间，所有的人性之美和人性之恶。

被称作史上最伟大、最波澜壮阔的复仇。

《基督山伯爵》的故事情节，相信许多读者都是耳熟能详。

年轻水手埃德蒙·唐代斯在成婚之际，蒙冤入狱，长达14年。在狱中，他受神甫指点，后成功出逃，并得到了藏于基督山的巨大宝藏。

从此，唐代斯改名基督山伯爵，开始了自己的复仇之路。

全篇从头至尾90多万字。主要情节跌宕起伏，迂回曲折，从中又演化出若干次要情节，小插曲紧凑精彩，却不喧宾夺主；情节离奇却不违反生活真实。

唐代斯对几个仇人的复仇是同时进行的，这当中涉及到几大家族、几十号人物。多条线齐头并进，错综复杂的人物关系，充满谎言与诡计的步步为营，

大仲马用他惊人的谋篇布局的功力，处置得一丝不苟！

就结构来说，小说开卷就引出几个主要人物，前面用近四分之一的篇幅写了主人公被陷害的经过，后面绝大部份篇幅写了如何复仇，脉络清楚，复仇的三条线索，交叉而不凌乱，保持一定的独立性之后，才汇合在一起。

因此，《基度山伯爵》被公认为通俗小说中的典范。

这部小说出版后，很快就赢得了广大读者的青睐，被翻译成几十种文字出版，在法国和美国多次被拍成电影。

100多年以来，这本书拥有了难以计数的读者。

大仲马以惊人的谋篇布局的功力，给所有的读者以震撼。

毫不夸张地说，在法国乃至全世界大仲马单纯从通俗小说的贡献和成就，足够可以和雨果“比肩而立”，受到全世界所景仰。

而在他的所有作品中，《基督山伯爵》是最经典的一部，被奉为“世界通俗小说的扛鼎之作”！

细细品味经典，你会从许多作品中寻觅见《基督山伯爵》那旷世巨作的影子。

足以证明，《基督山伯爵》作为一个多世纪以来全世界故事母体的范本，其血脉传承仍然保持着其优秀的基因在继续着。

就小说的开篇，虽不及《百年孤独》那么伟大。

但是，也足够地震撼。

你可以再一次翻开那本书，品味一下。