陈之佛曾有一段关于中西绘画的评论：

中国绘画往往描写其幻想，而西洋绘画则常求写实。故中国绘画在表现上有时虽然也有不近人情的地方，却反多清新的趣味，而西洋绘画则极感真实。
平心而论，在艺术的本意上，所谓“趣味”，确是很宝贵的一点，因为艺术的创造，究竟是我们人类的心灵的最微妙的活动。

这是画家在20世纪初，针对当时的中西绘画做出了的结论。

陈之佛是我国著名的工艺美术家、工笔花鸟画家、美术教育家。

1896年，他出生于浙江余姚的一个商人家庭，取名绍本，号雪翁。

陈之佛7岁就进入私塾读书，受到的是正规的传统教育。

到了1904年，清政府开始推行新式教育，于是陈之佛又转入了当地的新式学堂：三山蒙学堂读书。

在三山蒙学堂里，一位叫马子畦的老师经常给孩子们讲述爱国救国思想，对陈之佛产生了极大的影响。

1908年，陈之佛考入余姚县高小。

在校期间，他结识了一位喜爱铅笔画的学长胡长庚。

两人在交往中，陈之佛跟胡长庚学会了一些绘画的基本技巧。

1910年，陈之佛进入慈溪锦堂学校读预科。

不久，因家庭变故和学校变动，陈之佛改为在亲戚家的学馆里伴读。

亲戚送给了陈之佛一本《芥子园画谱》和两本画谱。

1912年，陈之佛进入浙江中等工业学堂机织科，学习机织图案。

毕业后，陈之佛留校任教。

1917年。他编写了《图案讲义》，这也是我国第一本图案学著作。

1918年，陈之佛获取了官费留学资格，去往日本，并考入东京美术学校工艺图案科。

在校期间，他学习了西方艺术的同时，也更加关注我国传统艺术。

1925年，陈之佛回国任教，改名“之佛”。

工作之余，他创办了“尚美图案馆”，承接染织、刺绣、漆器、木器、商标等图案设计，以及《东方杂志》的装帧设计等。

为了在我国推行图案设计，陈之佛还出版了《图案》、《图案法ABC》《表号图案》等十余本著作。

因为当时的图案设计在我国还属于空白状态。陈之佛意识到，只有通过教育，让更多的人参与进来，才能改变现状。

与此同时，在30年代以后，陈之佛的工笔花鸟画也渐渐为人熟知。

1942年，陈之佛在重庆举办了首次个人画展。

《梅花宿鸟图》是他在画展中展出的一幅作品，郭沫若看过此幅画后，在上面题诗：

天寒群鸟不呻喧，暂请梅花伴睡眠。自有惊雷笼宇内，谁从渊默见机先。

这次画展，给已见颓势的传统工笔花鸟画注入了新的生机。

此后，陈之佛又在重庆举行了第二次画展，所得款项用于湖南赈灾。

同年，国立艺专迁往重庆，陈之佛任校长，之后又去国立中央大学任教。

1946年，陈之佛跟随国立中央大学回到南京。

新中国成立以后，国立中央大学更名为国立南京大学，陈之佛任艺术系教授。

1958年，陈之佛出访波兰、匈牙利，参加了两国举行的“中国国画展”开幕式，对中国绘画的对外宣传起到了积极的推动作用。

1959年，陈之佛创作了巨幅工笔花鸟画《松龄鹤寿》，作为中华人民共和国成立十周年的贺礼。

苏州刺绣研究所将其绣成双面绣，悬挂于人民大会堂江苏厅。

1961年，陈之佛主持编写了《中国工艺美术史纲》和《中国工艺美术史》两本教材。

同年，他创作了《梅鹤迎春》。

这幅画也是他的最后一幅画作。

1962年1月15日，陈之佛因突发脑出血，在南京逝世，享年67岁。