叙事者的选择

目前你已经学习了对写作素材进行分析和归类，以及结构方面的考虑。你已经向自己证明了，不管写的是哪一种小说，你的素材始终都是事件，选择这些事件是因为它们能说明背景、角色和危机。这些对你来说就相当于药剂师制药的原料一样。

你发现了一个基本事实——情节只不过是危机的安排。

由于对短篇小说潜在的结构要求有了了解，现在你可以大致把你的素材分别安排进场景或整篇小说的开头、主体和结尾中，还可以把事件叠加起来组成片段，这是角色和敌对力量之间的第一种互动形式。

此外，你知道片段可以进一步发展成遭遇和场景，而每一篇完整的小说都包含很多场景。

但这些问题主要是与艺术家和他的素材有关，属于构思，而不是呈现。

它们包括观察、选择和舍弃的阶段，以及创造和安排。

写作的这个部分可以用一系列粗略的笔记和大纲来完成。

第三个也是最重要的一个因素——读者，会在你进入写作的最终阶段（向读者展示素材的结合和呈现）后越来越重要。

你从一个分析者变成了一个创造性的艺术家，并牢记你的艺术目标是创造一种现实的幻象，让读者忘乎所以，被你的魔法从他日常单调的情感水平带到一个新的情感高度。

对素材的潜力有了了解，对素材的安排有了大体的界定之后，你的难题在于要用最好的效果把这些呈现给读者，这样他才能给出你所希望的反应。你如何才能确保会得到最好的结果呢？

你面临的第一个艺术性问题，是要决定叙事的角度，由谁来讲你的故事，通过谁的语言来把动作呈现在读者面前。

有三种可能性：

第一种，你可以通过主角的语言来告诉读者发生的事情，主角既是小说的作者，也是小说的主要人物，小说全文使用第一人称。

第二种，让一个观察者用第一人称的口吻来告诉读者发生的事情，这个观察者是动作的次要参与者，或完全不参与。

第三种，你可以用第三人称、作者兼观察者的客观手法来呈现小说，让故事自然展现，只在必要时加入一些解释来帮助理解文中的动作。

a．主角叙事者：用第一人称告诉你发生的事件，在这些事件里，他既是中心，也是推动力量。

b．非主角叙事者：用第一人称告诉你发生的事件，这些事件的中心是别人。

c．客观叙事者：从来不会出现在小说里，但会用第三人称告诉你那个作为中心的人身上所发生的事。