5.2 你的故事的开头、中间和结尾
将你的故事分解为开头、中间和结尾，是情节构思的第一步。从某种程度上来说，许多题材的宏观路线已经命中注定，我们来分析一下。
爱情故事
开头：男孩遇见女孩。
中间：男孩失去女孩。
结尾：女孩重返男孩身边。
谋杀推理故事
开头：有人被谋杀了。
中间：警察、私家侦探或侦探爱好者调查谋杀案。
结尾：凶手落网。
成长故事
开头：一个年轻人渴望探险并在途中结交新友、遇到特别的事情。
中间：在新朋友和导师的帮助下，这位年轻人经历了一系列转型。
结尾：用新知识和新经验武装自己后，这位年轻人战胜了磨难——长大成人。
战争故事
开头：我们的主人公获得了一项任务。
中间：我们的主人公计划、训练并执行任务。
结尾：我们的主人公必须超常发挥才能战胜敌人——任务完成。
我们是否可以在自己的故事中改变同类作品的既有模板？当然可以，适合你的故事就好。比如，大部分爱情故事都是“从此幸福地生活在一起”（女孩重返男孩身边）。但有一些故事不按常理出牌——有情人分开，未能终成眷属。实际上，有人认为这才是最有力的爱情故事的结尾，如玛格丽特·米切尔的《飘》。
我们称之为开头的常常是结尾，创作结尾就是创作开头，结尾是我们的起点。
——T. S.艾略特(T. S. Eliot）
5.3 让三幕结构更精致
确定了基本的开头、中间和结尾后，便可将这三块分解为更小的单位。
有两种办法可以让结构更精致：情节关节点路线和英雄之旅路线。情节关节点路线由事件驱动，差不多适用于每个故事。英雄之旅则受人物驱动，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。
接受与行动：这就是推动主人公转念接受生活新境遇的事件。决定采取行动，意味着他要离开熟悉的日常生活，挑战体能和心理极限踏入未知世界。
第二幕（中间）
历经磨难，敌友共存：在新环境中，我们的主人公将遇到帮助他前行的人，也会遇到阻碍者——充满挑战的考验将帮助他区分来者是敌是友。
如临深渊：现在我们的主人公来到第二道门槛边缘，但跨过去之前，他会重新组队、稍作休息并规划后续行动。
纵身一跃：主人公纵身一跃跳下悬崖，直面最深的恐惧，殊死搏斗——既可能是真实的生命危险，也可能是关于心灵的困境。
回报：置之死地而后生，主人公就会赢得奖励。
第三幕（结尾）
通往终点之路：故事走到这一步时，主人公正在为终极大考验做准备。他也许在逃离第二幕中的某种力量——因此，通往终点之路常常是追逐的场景。
真正的考验：这是最后的考验，主人公必须充分展现出自己对人生教训的理解。
重归新的日常状态：我们在旅途中历经蜕变的主人公终于回家了，带着奖励——既可能是实物，也可能是比喻意义上的奖励。
重归新的日常状态：我们在旅途中历经蜕变的主人公终于回家了，带着奖励——既可能是实物，也可能是比喻意义上的奖励。
悲剧是对某种完整、严肃行动的全程模仿。完整，即拥有开头、中间和结尾。
——亚里士多德(Aristotle)
夫人，要是所有的故事都走得足够远，尽头一定是死亡。如果小说家不愿意告诉你这一点，就算不上真正的小说家。
——欧内斯特·海明